David Saavedra entrevistado para su libro Festivales de España

Este mes se acaba de publicar ensayo musical “Fiestas de España” (Anaya Touring, 22), una entrada de bisturí en la red nacional de festivales, de la mano del siempre genial periodista cultural David Saavedra, con quien charlamos al respecto.

Más allá de su carácter divulgativo de guía, en el libro se palpa la autoría de quienes necesitan ir más allá de este formato y aportar una narración repleta de opiniones personales sobre cada fiesta. ¿Cómo fue para ti afrontar el hecho de hacer algo que fuera más que una guía, también un libro informativo?
Una vez que asumí la tarea, quise hacerla mía, para que no fuera un mero trabajo “oficial” o de comida. Recordé mi experiencia en los festivales, con los que siempre he sentido, como asistente, una fuerte relación de amor-odio y, aunque nunca quise perder el objetivo o la visión externa, hubo momentos en los que no pude evitar tener una poco más adentro. Supongo que quería escribir el libro que quería leer. A esto hay que añadir un factor importante, que fue el primer libro sobre festivales de música escrito en España. Es cierto que anteriormente se publicó el “Manual del perfecto festivalero” de Gerardo Cartón y Jorge Obón, aunque se basaba únicamente en experiencias personales y hablaba también de hechos foráneos. Quería darle una visión más enciclopédica y que, al mismo tiempo, pudiera funcionar como una historia no oficial de los festivales en España (de ahí que se le diera especial relevancia al capítulo introductorio, para intentar explicar mejor de dónde viene todo este fenómeno actual). ) e intento ir un poco más allá en mi intención de explicar la historia y el espíritu de cada fiesta, el entorno en el que se celebra, e incluso adentrarme en implicaciones sociológicas cuando me parecieron relevantes. Y, por supuesto, ser amable. Que alguien estaría interesado en leer lo que podría decir sobre, digamos, Medusa Sunbeach, incluso si nunca van a ir en su vida.

“Tengo especial predilección por los festivales más pequeños con carteleras más arriesgadas y menos evidentes”

Entiendo que, desde el comienzo de este trabajo hasta su conclusión, habéis visto cómo el mapa de los festivales de música ha ido cambiando a lo largo de toda la Península. ¿Cómo viviste esta situación generada por la pandemia y en qué medida te resultó extraño elaborar una guía sobre festivales durante la misma?
Entrevistábamos (el editor y yo) que, después de dos años de sequía, la reaparición de los festivales y el hambre del público por volver a ellos, este libro despertaría más interés, y ese fue el principal aliciente para encarar el proyecto. Pero también tuve que lidiar con muchas dificultades, como tener siempre presente la incertidumbre, el peligro de que algunos de los festivales que estaba recomendando no se llevaran a cabo o que pudiera haber un rebrote de la pandemia. Tuve suerte al final, y no creo que ninguno de los recomendados haya sido cancelado. Eso sí, uno que estaba previsto incluir (el Festival del Campo de Huercasa) se quedó fuera porque, tras contactar con su organización, no me pudieron asegurar que se celebraría este año. Al final se hará, así que lamento que se haya quedado fuera del libro.

Viniendo de un periodista de tu gran trayectoria, este es tu primer libro oficial. En este sentido, ¿cómo te enfrentas a una empresa de tanto trabajo como la que supone un libro como este, y más siendo tu primera incursión en el puro y simple ensayo musical?
De hecho, participé anteriormente en tres libros colectivos. Es cierto que mucha gente me ha preguntado por qué no escribía la mía y yo siempre comentaba lo mismo: el mejor periodista musical de este país, Diego Manrique, no publicó su primer libro hasta 2013, “Jinetes en la tormenta”. Es decir, con casi cuarenta años de experiencia. En realidad, cualquiera puede publicar un libro, pero tiene que tener un sentido: que despierte interés, que cumpla una función o supla una carencia, que haya un público dispuesto a leerlo o comprarlo.

Entrando en campos más personales, ¿sobre qué grupo o tema te gustaría escribir en el futuro?
Creo que lo que más me seduciría ahora mismo son las perspectivas más sociales o sociológicas relacionadas con la música. Creo que ya hay demasiadas biografías de grupos y análisis de discos, pero pocos trabajos en España que contextualicen la creación musical dentro de su entorno, de las transformaciones a nivel de costumbres, política, industria, moda, medios de comunicación, y que hagan tan lúcidamente, planteando nuevas perspectivas.

Para terminar, no puedo evitar preguntarte qué festivales te dan más de todos los seleccionados para el libro.
Tengo especial predilección por los más pequeños y con carteles más arriesgados y menos evidentes: Sinsal, Minifestival, Keroxen, Madrid Popfest, Periferias, Véral y Tonal… Aunque también he descubierto algunos que desconocía y que han suscitado bastante mucha curiosidad porque me divertí mucho escribiéndolas. sobre ellos, como el Funtastic Dracula Carnival.

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